《农业资源与环境学报》

　　期刊简介：

　　《农业资源与环境学报》(原《农业环境与发展》)(双月刊)创刊于1984年，是由农业部主管，农业部环境保护科研监测所、中国农业生态环境保护协会联合主办的科技期刊。被评为中国科技核心期刊、天津市优秀期刊。

　　《农业资环与环境学报》的办刊宗旨为搭建我国广大从事农业资源与环境研究者的学术交流平台，充分反映我国农业资源与环境领域前沿的研究与应用成果，推进我国农业环保事业的发展。《农业资源与环境学报》主要报道交流农业资源、农业环境等领域新理论新技术新方法和实践经验，为促进农业资源与环境学科发展提供理论技术支持。获奖情况：2011年入选中国科技核心期刊;第五届全国农业期刊金犁奖。

　　期刊栏目：

　　论坛、地域特稿、清洁生产、可持续发展、新技术应用、污染与防治、环境保护、实用技术

　　期刊收录：

　　万方收录(中)上海图书馆馆藏国家图书馆馆藏知网收录(中)维普收录(中)

　　杂志优秀目录参考：

　　“区域统筹、整体推进、终端扶持”是破解秸秆禁烧与全量利用的根本出路 常志州，石祖梁，张斯梅，杨四军

　　基于微生物电解池利用有机废弃物产氢研究进展 余银生，刘春波，胥腾飞，宋子琛，张文曌，王永忠，YU Yin-sheng，LIU Chun-bo，XU Teng-fei，SONG Zi-chen，ZHANG Wen-zhao，WANG Yong-zhong

　　不同经营年限柑橘果园土壤稳定性有机碳比较 王义祥，叶菁，王成己，翁伯琦，黄毅斌，WANG Yi-xiang，YE Jing，WANG Cheng-ji，WENG Bo-qi，HUANG Yi-bin

　　玛纳斯河流域耕地利用潜力评价 张丽，盛建东，蒋平安，ZHANG Li，SHENG Jian-dong，JIANG Ping-an

　　基于MCE-CA耦合模型的嘉兴市土地利用预测情景下生态敏感性评价 荣月静，张慧，赵显富，RONG Yue-jing，ZHANG Hui，ZHAO Xian-fu

　　施氮对间作条件下玉米、马铃薯根际微生物群落功能多样性的影响 覃潇敏，郑毅，汤利，龙光强，QIN Xiao-min，ZHENG Yi，TANG Li，LONG Guang-qiang

　　苏州市农业面源污染源强解析与评价 姜滢，王子博，尤悦文，徐培杰，陈重军，JIANG Ying，WANG Zi-bo，YOU Yue-wen，XU Pei-jie，CHEN Chong-jun

　　郴州尾矿区不同油菜品种对重金属吸收积累特性的比较 杨洋，黎红亮，陈志鹏，廖柏寒，曾清如，YANG Yang，LI Hong-liang，CHEN Zhi-peng，LIAO Bo-han，ZENG Qing-ru

　　不同蔬菜种类的产废比例及性状分析 韩雪，常瑞雪，杜鹏祥，李季，李彦明，HAN Xue，CHANG Rui-xue，DU Peng-xiang，LI Ji，LI Yan-ming

　　发酵床垫料中高效纤维素降解菌的分离与筛选 王震，许丽娟，刘标，杜东霞，尹红梅，贺月林，WANG Zhen，XU Li-juan，LIU Biao，DU Dong-xia，YIN Hong-mei，HE Yue-lin

　　核心期刊论文发表：装置艺术在高校校园景观环境中的应用

　　摘要：自上世纪60年代起，在短短的几十年间，装置艺术成为炙手可热的设计热词。在中国，装置艺术的地位不断提高，越来越多的艺术家、设计师开始将装置艺术融合到作品中。与此同时，景观设计师也将装置艺术运用到景观环境设计中。随着高校的发展，为了满足大学生物质和精神等方面的需求，景观在高校中的重要性越来越被设计师所关注，而装置艺术恰恰是景观的精神性、人文性的体现，装置艺术可以将校园景观体现的更直接、更具体、效果更加明显、但随之而来的问题也逐渐浮出水面，比如说如何将装置艺术与自然环境紧密结合，如何将装置艺术融入进高校校园环境当中。因此本文将浅议装置艺术与校园景观环境的关系与装置艺术在校园景观环境中的发展趋势。

　　关键字：景观,景观设计,高校校园景观,装置艺术

　　1、 装置艺术概况

　　1.1装置艺术的由来

　　装置艺术源自上世纪60年代，自始至终都与环境艺术设计紧密相联。对于装置艺术的由来，各个理论学家众说纷纭，美国的艺术评论家胡·大卫斯认为装置艺术是古老文化传统在当代艺术中的遥远的回声，因此古老岩洞壁画、宗教殿堂都是装置艺术的前身。英国批评家尼古拉·德·奥利维拉认为装置艺术源起于19世纪末的以为邮递员，他用水泥、石头、贝壳，花费20多年的时间，建造了一个自己的“理想世界”。在众多装置艺术品中，可以被称为早期装置艺术的是《虚无》这件作品，它是伊芙·克莱因在1958年完成的作品：空洞的安静的白色展厅里没有一张画作，是观者仿佛置身于一片虚无的空间中。一年后，阿曼用同样的展厅塑造了《充实》：观众只能在窗户里看到室内的各种垃圾。1966年卢卡斯·萨马拉斯在9平米的空间内装满了镜子，创造了一个无限延伸，充满幻影的世界。1969年，麦克·阿舍运用灯光、声效、色彩将一个白色空间塑造成一个充满奇幻色彩的空间。以上的案例都说明了装置艺术一直与空间环境紧密结合。

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