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发布时间：2014-02-17 15:15:42更新时间：2014-02-17 15:16:43 1

　　上世纪二三十年代，“看电影”已成为上海市民最主要的娱乐方式之一，新感觉派就是好莱坞影片的忠实观众。影片中恣意浪漫的情感，摩登现代的女郎，定然引起了他们极大的兴趣和关注。刘呐鸥1928年在《无轨列车》上曾连载过一篇长文《影戏漫想》①，其最先探讨的问题就是“电影和女性美”。

　　摘要：20世纪初期的好莱坞电影对新感觉派的创作产生了诸多影响，本文以其小说中的女性形象为例，分析新感觉派在塑造女性形象时借助的电影化想象，以及这些女性的风格模式和产生的社会原因。

　　关键词：好莱坞,电影,新感觉派,女性形象

　　穆时英发表的“电影的散步”②系列文章，其中《性感与神秘主义》、《魅力的解剖学》两篇就专门分析了好莱坞的女性形象。电影不同于传统的纸媒，它将女性的魅力从静态的文字具象为动态的影像，抽离了观看者对女性的视觉想象，而赤裸裸地直接呈现。摄影机像“诊所的眼睛”一般审视、构建着女性的身体，电影本身也起到了“影像身体”的功能。因此，我们不难看出好莱坞电影对女性的发现使女性美在20年代末30年代初的上海成为一种时尚和潮流的重要表征。新感觉派发现了电影中女性的“现代美”，并将她们书写在文学作品中，为中国现代文学作品的女性形象序列增添了颇有价值的一环。

　　一

　　好莱坞影片的一个重要特点就是把女性形象通过电影语言，如特写的分解、变换的视角、俯仰的角度造成一个完美无缺的产品，使女性本身成为影片的内容和表现对象。新感觉派成功地借用了这些艺术手段，并在作品中进行了诸多尝试。

　　刘呐鸥认为：“银幕是女性美的发现者，是女性美的解剖台。”③他在勾勒作品中的女性时，经常会用到镜头的“解剖”技术，对对象进行细致的分解。如在《游戏》中，镜头通过步青的视线对女主人公进行近景展示，首先镜头特写眼睛，“这一对很容易受惊的明眸”，然后向上推移，出现了“理智的前额”，“随风飘动的短发”，接着镜头下移，“瘦小而隆直的希腊式的鼻子，圆形的嘴型和丰腻的嘴唇”出现在银幕上④。镜头不断地上下推移，对人的面部进行机械式的切割，使对象的眼睛、头发、鼻子、嘴唇得以细致的呈现。穆时英也深谙电影解剖的魅力，对Craven“A”的眼睛细部的刻画为例，“那眼珠子是浅灰色的维也勒绒似的，从淡淡的烟雾里，眼光淡到望不见人似地，不经意地，看着前面；照着手提袋上的镜子擦粉的时候，舞着的时候，笑着的时候，说话的时候，她有一对狡黠的耗子似的深黑眼珠子，从镜子边上，从舞伴的肩上，从酒杯上，灵活地瞧着人，想把每个男子的灵魂全偷了去似地。”⑤这里的定格镜头不动声色地盯视“她”的眼珠，逐渐放大眼部细节而不受到对象的察觉，这明显是对电影特写和叠印技术的模拟。

　　传统小说大都只有一个叙述视角，而新感觉派小说的叙述视角则是灵活多变的，正如摄影机机位的推拉、升降、俯仰一样，在内、外视角间不停地转换，这为全面、客观地塑造女性形象奠定了基础。穆时英的短文《五月》最典型地采用了多视角叙述。作者在捕捉蔡佩佩这一女性形象时，首先截取她的一段日记，因为日记往往是人物内心的表征，这样就能从内视角细腻地描画人物的情感流动。然后，作者切换到外视角，通过郭建英、刘沧波、江均、宋一萍等四个人物的视角逐渐拼贴成蔡佩佩的人物画像。有时像镜头特写一般，从个人的固定视角观看对象。如郭建英眼中的蔡佩佩是这样的：“画面上没有眉毛，没有嘴，没有耳朵，只有一对半闭的大眼睛，像半夜里在清澈的池塘里开放的睡莲似的，和一条直鼻子，那么纯洁的直鼻子。”⑥这样的特写完成了对形象的初步勾勒。有时则通过两人的对话，如在描写宋一萍和蔡佩佩的关系时，宋一萍说：“好，那么，就明天会吧。”低下脑袋去，“多谢你，小姐——我这么称呼你，不冒犯你吧？”佩佩把脑袋回了过去，心想：“那么文雅的声音呢！就和他的人，他的衣帽一样温雅！”⑦镜头在两人间来回切割，没有多余的机位进行全景或半全景的铺张，只是模拟设立两个中近景机位便完成了这一场景。有时在更复杂的三人关系中制造人物间的感情纠葛，作者甚至专列一章，题为“刘沧波与宋一萍与江均与蔡佩佩”。这样的人物设置更复杂些，因为要同时表现四人的情感发展就需要设定多个不固定的机位，进行特写、近景、中景、远景的转换。但这样做就更真实地表现了人物的价值观、人生观与心态。同时，利用视点的转换可以让作者在作品中不作任何解释和评议，读者不必通过作者进入人物内心世界，而可以直接感知人物的情感流动。

　　通过以上的镜头特写和视角转换，新感觉派在塑造女性形象时多呈现“画面式”特征。穆时英曾把嘉宝、黛德丽、克劳福等特写抽象起来，塑造了一个神秘主义的维纳斯造像：“5x3型的脸。羽样的长睫毛下像半夜里在清澈的池塘里开放的睡莲似的，半闭的大眼眸子是永远织着看朦胧的五月的季节梦的！而且永远望着辽远的地方在等待着什么似的。空虚的，为了欲而消瘦的腮颊。嘴唇微微地张开着，一张松弛的，饥渴的嘴。”按照这样的思路，他塑造了一系列“5x3型的脸”。⑧新感觉派通过电影的特殊技法将银幕上的女性移植到了文学作品中，用更准确、全面的笔法勾勒了时代新女性。然而这只是表现上的革新，这些女性在骨子里更是好莱坞影片中女性的翻版。

　　二

　　如果把新感觉派小说中的女性同好莱坞女明星的进行对比，就会发现两者惊人的相似。如果说好莱坞影星的外形和性格是模式化、类型化的话，那么新感觉派作品中的女性也有着好莱坞电影式的风格化模式。

　　刘呐鸥的《游戏》预示着中国现代女性的诞生。小说女主角悠游在爱欲的“游戏”中，一方面在等待有“卓别林式的胡子，广阔的肩膀”的未婚夫送来“意国制的1928年式的野游车”和两个“黑脸的车夫”，另一方面和“太荒诞，太感伤，太浪漫”的男主人公玩着感情的迷藏。在她的字典里，没有“忠贞”、“操守”、“道德”这样的词汇。她只依照快乐原则行事。作者显然受到好莱坞影片中所折射的享乐主义的影响，影片中的主人公时常只图一时痛快而不顾后果，我们可以将它抽象为一种美国精神，即“及时行乐”。此外，新感觉派在行文中也较多使用了一些“现代”词眼。如《礼仪和卫生》中，交叉刻画了“西洋女性”和“东洋女性”的特点，“西洋女人的体格多半是实感的多。……眼圈是要画得像洞穴，唇是要滴着血液，衣服是要袒露肉体，强调曲线用的。……但是东方的女士却不是这样。越仔细看越觉得秀丽，毫不唤起半点欲念。耳朵是像深海里搜出来的贝壳一般地可爱。黛的瞳子里像是隐藏着东洋的秘密。”⑨通过对比描写，将西洋女性的现代特征跃然于纸上。再如《风景》中这样描绘了倚在窗边的女性，“那男孩似的断发和那欧化的痕迹显明的短裙的衣衫，谁也知道她是近代都会的所产。”⑩接连用到了“欧化”、“近代”的字眼，明显地强调她与传统女性的不同。再如《游戏》中，先进行了一段肖像特写，最后说：“这不是近代的产物是什么？”{11}不失时机地突出“近代”涵义。穆时英曾将好莱坞的女明星分类，其中一类以嘉宝、黛德丽、克劳福、史丹妃为代表，她们“永远是冷静的，她不会向你说那些肉麻的话，她不会莫名其妙地向你笑，甚至于连看也不看你一眼。可是你却不能离开她。你可以从她的体态，从她的声音里边感觉到在她内部燃烧着的热情”。她们拥有来自希伯来的神秘主义，她们的内在是诗的，罗曼蒂克的，智识阶级的，崇高的。{12}《白金的女体塑像》中的第七位女客就是神秘主义的代表。她始终“淡漠地、不动声色”，“没有感觉似地”在医师面前做了一个“没有羞惭，没有道德观念，也没有人类的欲望似的，无机的人体塑像”，可却在医师的内心激起了“像整个宇宙崩溃下来似地压到身上”的震撼。{13}穆时英所总结的另一类女性是以梅蕙丝、琴哈罗为代表的，“这一类女子是开门见山的女子，一开头，就把一切都拿了出来，把全部女子的秘密，女子的热情都送给了你。她们是一只旅行箱，你高兴打开来就打开来，你可以拿到一切你所需要的东西。第一次你觉得非常满足，可是满足了以后，你就把她们忘了”。她们是希腊型的，外向的，散文的，现实的，而且是平庸的。{14}《Craven“A”》的女主角余慧娴就属于这种模式，“回过脑袋去——咦，又是她！坐在那边儿的一张桌子上，默默地抽着烟。……从第—次看到她就注意着她了，她有两种眼珠子：抽着craven‘A’的时候，那眼珠子是浅灰色的维也勒绒似的，从淡淡的烟雾里，眼光淡到望不见人似的，不经意地，看着前面；照着手提袋上的镜子搽粉的时候，舞着的时候，笑着的时候，说话的时候，她有一对狡黠的，耗子似的深黑眼珠子，从镜子边上，从舞伴的肩上，从酒杯上，灵活地瞧着人，想把每个男子的灵魂全偷了去似的。”{15}男人毫不客气地将她比作“一个短期旅行的佳地”，如同“随时扔掉的手提包”一样。

　　电影使男女社交变得普遍化，都市临时型的男女交往已成为定式，这给新感觉派小说描写新式的两性关系提供了可能。刘呐鸥的《都市风景线》几乎篇篇皆是，穆时英更是适应了上海交际社会的全新局面，开现代男女社交文学的先河。作品中的女性贞操观念渐渐有所松弛，男女关系牢牢建筑在对现代物质享用的活跃姿态上，这象征着现代社会简明、轻便的性爱自由度。

　　另外，新感觉派的创作的现代女性为文学中的女性形象序列增添了颇有价值的一环。她们承继了“五四”女性开放、自信的品格，又富于现代气息。她们诞生于舶来品的电影，成长于上海这样一个现代的热土，是东西女性的融合。自此，中国文学中的女性不再是传统的，而是现代的。这是新感觉派吸取其他艺术领域经验的成功尝试，文学形象的塑造不再是简单地取材于文学领域或者日常生活本身，文学完全可以尝试与其他艺术交融，求得突破和创新。

　　注释：

　　①1928年10月至11月刘呐鸥以“葛莫美”和“梦舟”为笔名在《无轨列车》第4期至第5期上发表了—组名为“影戏漫想”的电影理论文章.

　　②穆时英.电影的散步.严家炎，李今编.穆时英全集·第三卷.北京：十月文艺出版社，2008：178-190.

　　③刘呐鸥.电影和女性美.无轨列车，1928（4）（5）.

　　④刘呐鸥.游戏.都市风景线.哈尔滨：黑龙江人民出版社，1999：3.

　　⑤穆时英.Craven“A”.严家炎，李今编.穆时英全集·第一卷.北京：十月文艺出版社，2008：288.

　　⑥穆时英.五月.严家炎，李今编.穆时英全集·第二卷.北京：十月文艺出版社，2008：178.

　　⑦穆时英.五月.严家炎，李今编.穆时英全集·第二卷.北京：十月文艺出版社，2008：186-187.

　　⑧穆时英.性感与神秘主义.电影的散步.严家炎，李今编.穆时英全集·第三卷.北京：十月文艺出版社，2008：178-179.

　　⑨刘呐鸥.礼仪和卫生.都市风景线.哈尔滨：黑龙江人民出版社，1999：58.

　　⑩刘呐鸥.风景.都市风景线.哈尔滨：黑龙江人民出版社，1999：10.

　　{11}刘呐鸥.游戏.都市风景线.哈尔滨：黑龙江人民出版社，1999：3.