电影艺术期刊电影《一代宗师》(2D版)音乐浅析

　　电影艺术期刊推荐《电影艺术》( 时名《中国电影》)在北京创刊，迄今已有50多年历史，是新中国第一家专事电影评论、电影理论研究的学术期刊，中文社会科学引文索引(CSSCI)来源期刊。杂志以其历史的悠久、学术的严肃、理论的建树在国内外久享盛誉。
　　[摘 要]音乐在电影中的重要性不言而喻，它可以为观众营造一个氛围，帮助观众更好地融入到影片之中。电影《一代宗师》中大量地运用了经典的歌曲，将观众带回那个特殊的年代;主题音乐的反复出现和音乐背后的隐喻更是让观众在体悟武术精神之魂的同时被其中的侠骨柔情所感动，当音乐成为一种记忆，音乐背后的含义与感动，也会被人们所铭记。

　　[关键词]一代宗师,经典歌曲,主题音乐,音乐隐喻

　　电影《一代宗师》的热映，再次将远去的武林展现在人们的面前。《一代宗师》描述的不仅仅是武林之事，更是一个时代的武林神话，“一代宗师”指的不仅仅是叶问一人，而是那一时期的武术宗师。像油画一样精美的画面，精致的武打镜头，如梦似幻，导演以极其细腻的手法讲述着武林中的情与义。与以往的影片有所不同，导演想展现给观众的不仅仅是精妙的功夫，还有武术精神的魂“一条腰带一口气，凭一口气，点一盏灯，有灯就有人”。在《一代宗师》中，除了视觉的震撼，在音乐上，导演也是下了极大的工夫。

　　通过对电影《一代宗师》音乐的拉片整理与分析，我们可以发现本片的音乐有三大特点：一是大量的借用了经典的曲目;二是主题音乐的作用;三是音乐的隐喻作用。

　　一、大量的借用了经典的曲目

　　在影片中，这些借用可以分三类：一类是具有时代标志性的歌曲，比如：《何日君再来》、《天之娇女》、《玫瑰玫瑰我爱你》和《风流梦》;一类是电影原声音乐，比如《其后》中的Moyou和《美国往事》中的Deborah’s Theme;还有一类是京剧、歌剧选段，来自《四郎探母》和《诺玛》。当然，这些曲目的借用是有一定的含义的。像《何日君再来》这首歌，导演将它用在日军入侵，佛山沦陷，叶问不愿为日军做事，因而生活穷困潦倒这一期间。这首曲子用的极为巧妙，由于不同的读法和解释，使这首歌曲承载了许多曲折、凝重的历史。在抗战时期，《何日君再来》，可以理解成《何日“军”再来》，日本军怕这是一首表达中国人民心情的抗日歌曲，因此，成为禁歌。后来，又被认为是靡靡之音、不健康的歌曲和“汉奸歌曲”，再度被禁。一首歌曲，既交代了当时的时代背景，将观众拉回那个特殊的岁月，又让观众感受到了那个时代人们生活的艰辛，感到阵阵的苦涩。正如王家卫所说：“音乐，不只是气氛营造的需要，也可以让人想起某个年代。”而歌词“好花不常开，好景不常在”似乎是叶问今后艰苦生活的暗示，正应了剧中叶问自己的话：“如果人生按四季分的话，那么我的家就像从春天一下到了冬天”。而《天之娇女》的使用，更是巧妙至极，只用了小小的一段，即使是对时代划分并不清楚的观众，听到这首歌，也仿佛回到了早期的香港。最奇的是歌曲虽然名叫“天之娇女”，但讲述的主角却不是“天之娇女”，这其中的关系引人深思。这段音乐用在叶问初到香港的时候，叶问所在之地就是武林，而武林之中，高手大都深藏不露，那么如何知道谁才是“天之骄子/女”呢?这需要慧眼识英雄，更需要时机。至于歌曲《玫瑰玫瑰我爱你》，配着小沈阳的脸和当时画面中的气氛，歌曲给人的感觉很搞笑，同时，歌曲也体现了那个时代香港的感觉，除此之外，还有一个隐含的意思，就是一线天对于宫二的情感。宫二对于一线天有救命之恩，这件事在一线天的心中产生了很大的影响。虽说还达不到“救命之恩，无以为报，要以身相许”的地步，至少，这个女子在一线天的心中是不同。宫二死时，老姜抱着牌子的字是反着的，也就是说，这是从某种可以反射的物体中拍到的，虽然导演并没有明说，可是这样的镜头反复出现，还是会引起观者的注意，在回看一线天理发店的诸多镜子加上《玫瑰玫瑰我爱你》这首曲子，似乎可以从中窥探一二，一线天对于宫二是一种默默地守候。这些经典的引用，一下子将观者拉回到那个年月，引起观者的共鸣，让观者更好地融入和理解影片故事。导演借宫二的口表达了“世间所有的偶遇，都是久别重逢”的含义，那么这些经典歌曲的使用，是否也有这样的一层含义在其中呢。

　　二、主题音乐的作用

　　Main Theme算上片头一共出现了9次，正片中出现8次，具体情况请看下面的表格：

　　第一次是出现在宫宝森与叶问搭手比试，输后要离开的时候，虽然音乐时间很短，但是很重要，有些哀伤的音乐暗示着宫宝森的时代结束了，但承上启下，新的时代即将开始。第二次是在叶、宫二人通信时，有些低婉、哀伤的主题音乐，叙述了二人之间微妙的情感变化，从“叶里藏花一度，梦里踏雪几回”到“一约既定，万山无阻”，虽然画面展现的是一个约好的情况，可是通过音乐，观者可以隐隐地感觉到这个约定怕是实现不了了;当张永成看着叶问写信的背影时，音乐似乎又诉说着这个有着玲珑心的女子看到丈夫身上的变化，心里无处诉说的哀伤。第三次是在叶问伸手拿人家的剩饭时，主题音乐响起，时间虽然不长，却极其重要，这是叶问心理变化的转折点，这一刻，叶问的心里很复杂，对于一个前四十年没过过苦日子的他来说，他看到了生活的艰辛，他身上有一些东西被打破了，又重生了，这是无法用画面表达出来的，而此时的音乐则更好地表达了这一点。第四次是出现在宫二得知父亲的遗言是不让找马三报仇的时候，画面中宫二忽明忽暗的脸没有表情，但是音乐展现了宫二当时心情的变化，震惊、哀痛、愤怒、镇定，种种情绪随着门闩声而落定，此时的宫二心中主意已定，也表现出宫二是一个果断、决绝又刚烈的女子。第五次是出现在宫二决心奉道，在寺庙中与父亲交流的时候。奉了道，意味着宫二今后“不传艺、不结婚、不能有后”，注定了她孤苦一生，也不能将宫家的武术传扬出去，这是宫二一生的转折点，此时有些哀伤的主题音乐，表现了宫二对于自己选择的不悔与坚持，从此，她再无退路，更凸显了宫二的凄凉与决绝。第六次是出现在叶问刚到香港教人功夫，有人来踢馆，叶问将人击退的时候。画面表现了叶问从此在香港立稳脚跟，而此时的音乐传达了精神内涵，“一条腰带一口气”的武术精神将发扬光大，这将是一个新的开始。第七次是叶问与张永成天人永隔，心思通透的张永成似乎预见到这会是与丈夫的最后一面，雨中张永成回眸一笑，脸上不知是泪水还是雨水，哀婉的音乐更加地表达出她心里的哀伤，可即便如此，张永成没有开口挽留丈夫，这深沉的爱是通过音乐缓缓地传到在观者心里，让闻者动容。前七次都是剧中人物的人生转折点，音乐表达了角色当时的内心与情感，影响着剧中人今后的选择和发展方向。而出现在佛像处的主题音乐，是一个点题的作用，引起观众对于电影中面子和里子问题的思考，剧中这些角色，有些是面子，有些是里子，有些是曾经的面子成为了里子，有些是曾经的里子成为了面子，无论是面子还是里子，大家身上所体现的都是“一条腰带一口气”的精神，也不断为自己所追求的付出努力。相比较Main Theme，Love Theme出现的次数比较少，但分量很重要。具体情况请看下面的表格： 　　第一次出现是在叶问拜师，师傅亲自为他上腰带，并告诉他：“一条腰带一口气”并介绍了自己的妻子张永成，夫妻间无声胜有声。这时候的音乐，一方面承载了叶问的精神支柱“一条腰带一口气”，另一方面也交代了叶问忠贞、和睦的夫妻关系。而第二次是出现在叶问做了大衣，将赴东北，在拍全家福的时候，音乐响起，相似的音乐，可夫妻关系却发生了变化，张永成发现了丈夫的变化，当丈夫的手搭在她肩上时，她强颜欢笑的样子，泄露了她的内心。相似的音乐，相反的情景，却凸显了浓浓的哀伤之情。第三次是出现在叶问初到香港，将扣子钉在墙上的时候，扣子代表着叶问与宫二之间的一个约定，而音乐则表现了叶问对宫二的一份情。主题音乐的反复出现，既表现了“一条腰带一口气”的武术精神的传承，也表现了剧中人的暧昧情感变化。

　　三、音乐的隐喻作用在影片中有着很好的体现

　　首先，是传统戏剧《四郎探母》的使用，分别出现在：宫二父女去堂子、宫二和叶问大年夜祭拜宫父、叶问见丁连山这三处，具体情况见下面的表格：

　　《四郎探母》主要讲的是杨四郎做了契丹的驸马，因思念母亲，在契丹公主的帮助下，回家探望母亲的故事。在宫家父女出现在堂子的时候，金楼中唱的是《四郎探母》中的《坐宫》一折，这是非常有名的一折戏，戏中表现了杨四郎对母亲深深的思念之情，是亲情的体现。而剧中，从父女二人的谈话，我们可以知道宫父希望女儿远离江湖，过安稳、幸福的日;女儿对于父亲深深的崇拜与敬仰，这正是浓浓亲情的体现。而“杨延辉坐宫院自思自叹”这句，更似是宫父对于自己一生的感叹，纵横江湖几十年，终是要退下，将位置留给新人的。在宫二和叶问大年夜相遇时，出现的是《洪洋洞》选段，讲的是杨六郎得知父亲杨继业尸骨被存放于辽邦洪羊洞内，命孟良前往盗取尸骨。焦赞暗随，孟良误杀焦赞，后自尽。杨六郎听闻，与众人诀别而死。这与宫父的死很像，宫父是不忍伤害自己的徒弟，希望徒弟回头，不料徒弟却下杀手，因而送了性命。都是重情重义之人，因自家人，为情义而死。在叶问见丁连山时，出现的是《见娘》一折，杨四郎与佘太君短暂相聚即分离，以后若再想相见，恐怕极难。这也暗示了叶问想见宫家六十四手而见不得的境遇，此别经年，若想再见，恐怕只能在梦中了。其次，是歌剧《诺玛》的使用，出现在宫二在金楼摆下霸王夜宴，等着叶问前来，叶问赴约。歌剧《诺玛》表现了诺玛在情感进退维谷之际，祈求上天赐予她力量。这暗示的是叶问此时进退两难的心情，去也不是，不去也不是。若去，依照北方的规矩，赢的人要请客，可是饭局却不是叶问请的;若不去，人家一姑娘在金楼摆了那么大的排场，就等他来，因此，这段歌剧很好地体现了叶问此时矛盾的心情和处境。再次，是电影《其后》中歌曲的使用。电影《其后》讲的是一个凄婉的爱情故事，最后的一切终归虚无，也强调了“诚”的概念。Moyou一曲出现两次，分别是在宫二为父送葬和等马三的时候，这两次体现的便是“诚”，正所谓“诚者，天之道也”，要诚实地面对自己的内心，这在此时宫二的身上得到了很好的体现，她诚实的面对了自己的内心，为报父仇奉了道，从此不传艺、不结婚、不能有后，却从不曾后悔。(具体情况见下面表格)

　　而Sorekara Epilogue I出现在宫二死前回忆自己的一生和宫二死后老姜将宫二的发灰交给叶问，这与《其后》中无果的爱情相互应，宫二心中有叶问，但由于她奉了道，对于她来说仪轨比爱情更重要，她和叶问之间的情感注定无果。

　　最后，是电影《美国往事》中Deborah主题音乐的使用。这音乐用在主人公回忆情人的时候，在《一代宗师》中，用在了叶问回忆自己的一生，其中，穿插了宫二的镜头和一句话“世间所有的偶遇，都是久别重逢”，或许正是因为前世的约定，才有今生的相逢，这似乎也是在暗示叶问和宫二的这一段情，宫二与叶问的相遇，美好的正如白落梅在《世间所有相遇都是久别重逢》中所说的：我“青衫长袖，风采翩然;”你“旗袍裹身，长发袭肩。”本应要去完成那场命定的情缘，奈何我已有家室，你又有仇未报。既已注定会重逢，无论曾经是怎样的开始，无论曾经如何的叱咤风云，都会心怀感激，感激这一份美好。因为，终有一天这一切都会随风而去，成为一段过往，成为一份美好的回忆。

　　导演在《一代宗师》中表达了自己对于武术达观的态度，而导演对于音乐的使用也同样体现了这样的态度，让观众在感受音乐魅力的同时，深深地喜欢上音乐背后的内容。本片的音乐帮助观众更好地融入到那个侠肝义胆、荡气回肠的武林中，与剧中人一起经历那跌宕起伏的爱恨情仇。当音乐触及我们的内心，让我们为之感动时，音乐便会成为一种记忆，即使时隔多年，当我们再次听到时，我们会发现我们依然记得音乐背后的感动和故事。

　　参考文献：

　　[1]周伟，常晶.说不尽的《何日君再来[J].

　　读书文摘，2007年09期：45-47.

　　[2]孟轲. 孟子 ・ 离娄上 [M] . http： //www.

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　　[3]白落梅. 世间所有相遇都是久别重逢

　　[M]. 天津： 华文出版社，2011年1月1

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