高教核心论文范文音色在歌唱中的体现

　　一个人的音质是否动听，与我们自身的发声体是否健康是分不开。

　　摘要：音色是歌唱中极为吸引人，且能直接接触感官的重要手段。音色的形成则决定与我们每个人的发声器官的形状、大小的状态以及声音的位置和方向。歌唱中不同音色的控制主要取决于发声方法的变化—气息的运用、发声方法的不同和共鸣腔体的运用等方面。

　　关键词：高教核心论文,音色,歌唱发声

　　The Timbre’s Performance in Singing

　　Su Ou

　　Zhengzhou City Youth Palace, Henan Zhengzhou 450000

　　Abstract:The timbre is extremely attractive in an important means of singing, and can directly contact the senses. The shape, size and position and direction of the tone of voice formation is determined and everyone's vocal organs. Singing in a different tone control depends mainly on the phonation method changes - the use of breath, sound production method is different and the resonant cavity using etc..

　　Keywords: vocal timbre; Singing voice

　　一、音色的形成

　　音色是指音的色彩、音的感觉特征。歌唱中的音色通常是指声音的浓郁、甜美、深沉、明亮、表现力等，具有鲜明的个性。[1]我们都知道我们每个人都是不同的个体，所以在我们的歌唱当中所体现出来的每个人的音色也是不同的。我们唱出来的音色的好与坏也是由诸多方面因素决定的，然而音色的形成是由两个条件决定的：固定条件和变化条件。

　　(一)由于个人生理条件不同，所产生的音色也不同。

　　人声的音色各不相同，就像我们每个人的脸长的各不相同一样，这主要是由于我们每人生理方面的原因(声带的长短、厚薄、宽窄以及共鸣腔的大小决定的)。一般来说女生声带要比男生声带短、窄、薄一些，所以女生声音就比成年男生声音都高八度，而男女声中根据声带的长短、宽窄等客观条件，通常把不同的音色的声音分成以下几种声部：

　　三种女声部：

　　女高音：

　　花腔女高音：音色清脆、纤柔、轻巧、灵活。

　　抒情女高音：音色明亮、柔润、秀丽、抒情。

　　戏剧女高音：音色壮实、有力、宏亮。

　　2.女中音：音色热情、厚实、有力。

　　3.女低音：音色浓厚、结实、稳重。

　　三种男高音：

　　1.男高音：

　　抒情男高音：音色柔润、明亮、抒情。

　　戏剧男高音：音色刚强雄厚、富有英雄气概。

　　2.男中音：

　　高的男中音：音色明亮、柔润、庄重、发高音较好，发低音较弱。

　　低的男中音：低音较好，高音较暗。

　　3.男低音：音色低沉厚重，为人声的最低音声部。

　　(二)声音位置和方向的不同，所发出的音色也不同。

　　我们在平时的学习歌唱训练中，由于我们发出的声音的活动的方向、位置的不同，音色也就会变的也不同。在一般情况下可以把它分为两种主要音色：就是靠前的“明亮”音色和靠后的“暗淡”的音色。在我们学习歌唱中在表现明亮的音色的时候能够表现出欢乐、开朗、兴奋的情绪，使我们声音很有光彩，让别人听上去也特别的悦耳，但是如果在表现“明亮”的音色时超过了限度，也就是我们平时说的过了头喊上去的音色，就会使人听上去特别难受尖锐刺耳;而“暗淡”的音色就会表现出痛苦、忧郁、悲愤的情绪;但是如果我们把“过暗”的声音“窝”到喉咙里出不来，那我们听到的音色就会觉得发闷、里边发空，让人觉得缺乏力度。歌唱中的音色，也并不是“越靠前”或“越靠后”就是越好的，我们应该把它们很好的结合在一起，相互依存并且也要使它们统一。我们大家都知道射箭，箭是向前射出去的，而弓是向后拉的越多，拉的越有力，箭就会射出的更远。所以，我们在平时的歌唱实践中应该注意这些问题的产生，避免造成以上的现象。

　　二、音色在歌唱发声中的体现

　　音色就好象是美术课中的绘画的颜色一样，音色的好与坏可直接影响歌唱的效果，而美的音色绝大多数是靠科学的方法练出来的。人声这件乐器，它的音色就取决与气息、发声体、共鸣腔体等方面。所以，我们在平时的歌唱当中应该调节好自身的声带发音，共鸣的方法和气息运用，使美好的音色能够更好的发挥出来。

　　(一)应用发声方法的不同所表现出的不同音色。

　　我们知道我们人声的发声体是声带，在我们发声时气息就开始启动了，声带就开始闭合，由于我们在歌唱发声中声带闭合的松紧程度不同，就会产生高低不同的音。在我多年的声乐学习当中认识到，在发声时如果我们的舌面隆起，那么我们的舌根就会僵硬，如果后缩又堵塞咽喉，就会发出挤卡、特别尖锐的音色。在歌唱中如果把声带拉长拉紧，我们的声音就可能变得“轻细”、“脆亮”。

　　(二)调节共鸣方法不同所表现出的不同的音色。

　　我们歌唱发声过程中知道，音色的“明”、“暗”，是歌唱表现出的最基本色彩，并且我们又知道清脆开朗，都是属于明亮的音色，但是它们的声音效果不相同，共鸣腔体的运用也不同。深沉和暗闷的都属于暗淡的音色，但是它们的声音效果也不一样，同样我们也知道共鸣的运用也不同。在我们共鸣腔体敞开的时候，就会表现出明亮的音色，它们都内涵着愉快、欢乐、振奋的情绪，就是我们常说的里面有偷偷“笑”的感觉，在我们平时学习歌唱中可以从中仔细琢磨笑时的状态，然后自己在认真的体会一下。深沉暗淡的音色，头腔共鸣就会随着适当的减少，而胸、喉、咽、口腔共鸣就会适当的增加，使声音产生低沉的色彩;如果口腔稍微带点撮口的口形，音色就会随之相应的暗了下来。但是我们要注意的是在撮口形的时候要适度一点，千万不要撮的太过分了，要不然就会有相反的结果。还有一种是在共鸣集中在头腔的时候，就是在几乎要紧牙关时，就会表现出一种暗闷的音色，而它主要表现在愤怒和仇恨以及反派人物狠毒的形象。

　　(三)气息运用的不同所表出的不同的音色

　　每个人的声音本色和表情的音色，除了由于我们自身的生理结构的差别形成区别之外，与我们自己的气息的运用上也有着密切关系。在多年的学习中了解到同一个女高音，在唱同一个音高a1时，一次如果运用比较大的气息，一次运用比较小一些，那么你就很容易听出这两次发出的音色就会不一样。在我们平时的发声实践中，如果气息的力度弱再加上气流运用不稳，就会相应的发出音色就会松软甜美;在气息力度大气流比较灵活的时候，发出的音色就会柔韧轻盈;在气息力度强而气流急速，所发出的音色就会刚烈洪亮;气息力度大小强弱适中，气流有弹性，那发出来的音色往往的比较丰满圆润，富有立体感。

　　在我们歌唱发声中只有很好的调整这三者之间的关系，才能使音色更好的体现在歌唱中。

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