《古建园林技术》

　　期刊简介：

　　《古建园林技术》(季刊)创刊于1983年，是由北京房地集团有限公司主管、《古建园林技术》杂志社主办的建筑科学类学术期刊，于1996年入选北京大学图书馆与北京高校图书馆期刊工作研究会联合编辑出版的《中文核心期刊要目总览》(第二版)。国内外公开发行。杂志集技术性、学术性、实用性于一身，自创刊以来，始终以继承弘扬民族传统建筑文化，保护利用传统建筑遗产为宗旨，已成为从事古建筑设计、施工、文物保护、古建修缮、大专院校教学、科研，以及广大古建园林爱好者的良师益友。荣获中文核心期刊(1996)。

　　期刊栏目：

　　专题报导、古建园林设计与施工、古建筑传统技术、建筑理论与历史、古建筑修缮与复原、古建园林艺术与理论研究

　　期刊收录：知网收录

　　杂志编辑部投稿须知：

　　1、《古建园林技术》文稿务求主题明确，观点新颖，论据可靠，数据准确，语言精练，可读性强，具有较高的指导和借鉴价值，以不超过6000字为宜(含图、表)。投稿请提供A4纸单面打印文字及插图各一份，并附光盘(文字采用Word文档，图片采用jpg格式，要求图文分离)。特殊情况可用稿纸誊写，但字体须端正、清晰。具体要求如下：

　　1.1、《古建园林技术》文字顺序为：中英文文题、中英文作者姓名、中英文作者单位、中英文摘要(100~300字)、中英文关键词(3~5个)、文章主体(引言、正文、结论、备注以及致谢等)、参考文献。将职称职务、从事学科及研究方向等补充内容，以及必要的通信地址、邮政编码、电子信箱、联系电话等置于文尾，以便联系。

　　1.2、文稿引文须合乎标准，参考文献应限于正式出版物且在文章中直接引用者，按《文后参考文献著录规则》(GB/T7714-2005)规定采用顺序编码制著录。即按引用文献出现的先后顺序，在文献的著者或成果叙述文字右上角用方括号标注阿拉伯数字编排序号，在参考文献表中按此序号依次著录。

　　1.3、《古建园林技术》文内数字须合乎标准，按《出版物上数字用法的规定》(GB/T15835-1995)执行。以下情况必须使用阿拉伯数字：计数的数字(整数、小数、分数、百分数、比例等)，如100，3.14，1/2，15%，1:2000;世纪、年代、年、月、日、时刻，如21世纪，1836年;物理量量值，如200m，158kg，15℃;计数单位前的数字，如9座单体，25片历史保护区;型号、编号、序号、标准代号、参考文献著录中的数字等。

　　1.4、文内计量单位须合乎标准，按《量和单位》(GB3100-3102-1993)执行。如长度单位，米(m)、公里(km)、平方公里(km2);重量单位，千克或公斤(kg)、吨(t);体积单位，升(L或l);时间单位，秒(s)、小时(h)、分(min)等。

　　1.5、使用注释解释文章内容时，标注符号应注在需要注释的词或语句右上角，以添加半个圆括号的阿拉伯数字表示，如1)、2)、3)等，并于文后依次列出。能在文章内用括号注释的，尽量不单独列出。

　　2、照片或线条图请注明与正文对应的编号及图题，附图皆须标注图片来源。本刊对插图有如下要求，以保证印刷效果。

　　2.1、照片请提供分辨率不小于500dpi的电子文件光盘，要求清晰、色彩饱和，jpg格式，图片尺寸不小于l0cm×10cm，并附打印图。特殊情况可提供照片原件或反转片。

　　2.2、黑白线条图要求线条粗细分明、浓重均匀、标注清晰，电子文档请提供CAD文件或分辨率800~1000dpi、jpg格式的文件，并附打印图纸。手绘图纸、草图请提供原图或复印件。

　　核心期刊论文发表：装置艺术在高校校园景观环境中的应用

　　摘要：自上世纪60年代起，在短短的几十年间，装置艺术成为炙手可热的设计热词。在中国，装置艺术的地位不断提高，越来越多的艺术家、设计师开始将装置艺术融合到作品中。与此同时，景观设计师也将装置艺术运用到景观环境设计中。随着高校的发展，为了满足大学生物质和精神等方面的需求，景观在高校中的重要性越来越被设计师所关注，而装置艺术恰恰是景观的精神性、人文性的体现，装置艺术可以将校园景观体现的更直接、更具体、效果更加明显、但随之而来的问题也逐渐浮出水面，比如说如何将装置艺术与自然环境紧密结合，如何将装置艺术融入进高校校园环境当中。因此本文将浅议装置艺术与校园景观环境的关系与装置艺术在校园景观环境中的发展趋势。

　　关键字：景观,景观设计,高校校园景观,装置艺术

　　1、 装置艺术概况

　　1.1装置艺术的由来

　　装置艺术源自上世纪60年代，自始至终都与环境艺术设计紧密相联。对于装置艺术的由来，各个理论学家众说纷纭，美国的艺术评论家胡·大卫斯认为装置艺术是古老文化传统在当代艺术中的遥远的回声，因此古老岩洞壁画、宗教殿堂都是装置艺术的前身。英国批评家尼古拉·德·奥利维拉认为装置艺术源起于19世纪末的以为邮递员，他用水泥、石头、贝壳，花费20多年的时间，建造了一个自己的“理想世界”。在众多装置艺术品中，可以被称为早期装置艺术的是《虚无》这件作品，它是伊芙·克莱因在1958年完成的作品：空洞的安静的白色展厅里没有一张画作，是观者仿佛置身于一片虚无的空间中。一年后，阿曼用同样的展厅塑造了《充实》：观众只能在窗户里看到室内的各种垃圾。1966年卢卡斯·萨马拉斯在9平米的空间内装满了镜子，创造了一个无限延伸，充满幻影的世界。1969年，麦克·阿舍运用灯光、声效、色彩将一个白色空间塑造成一个充满奇幻色彩的空间。以上的案例都说明了装置艺术一直与空间环境紧密结合。

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