浅析影视后期剪辑艺术

　　摘要:在影视制作发展中，影视的后期制作同前期制作一样重要。要注意正确运用传统的线性编辑和非线性编辑，在后期编辑制作中运用两者进行编辑。要想做好影视节目的后期编辑，必须根据影视节目的制作要求和两种编辑方式的特点，选用合适的编辑方式。蒙太奇作为电影电视艺术的基本特性，在影视创作中具有重要作用。影视蒙太奇手法不仅可以使镜头的衔接产生新的意义，在很大程度上丰富了电影艺术的表现力，从而增加了电影艺术的感染力。

　　关键词:影视;剪辑;蒙太奇

　　引言

　　影视剪辑艺术是电影电视艺术的重要组成部分之一20世纪90年初期，发达国家利用先进的科学技术与影视制作相结合。影视剪辑编辑艺术又推动了电影电视的发展和成熟。我国剪辑以前叫剪接，最初是由导演兼任的，由于拍摄时间紧凑，才由专职剪接人员分担其最初的职能，帮助其完成导演的创作构思。

　　1影视艺术与剪辑功能

　　1.1剪辑的定位。

　　剪辑作为影视艺术的有机组成部分，是在电视电影发展过程中应运而生，独立出现并逐步完善的。同时剪辑艺术的进步，极大地推动了影视艺术的发展。“影视剪辑的功能和作用，用一句话就可以概括，即:正确、合理、高明的剪辑，能够增强影视片的艺术表现力和感染力。反之，错误、平庸、低劣的，就会减弱甚至破坏影视片的艺术表现力和感染力。”经过长期的实践和不断地完善，剪辑定位于影视艺术创作中的第三度再创作，是不可或缺、不可替代的创作层次或创作阶段。剪辑以根据分镜头剧本拍摄为创作基础，结合文学剧本内容，全面把握导演总体创作意图与特殊要求，从而使内容和形式和谐统一，成为一部结构严谨、主题鲜明的影视片。剪辑是影视艺术创作中最后一个阶段，它的好坏极大影响到一部影视片的成败。

　　1.2剪辑的性质和任务。

　　“剪辑的本质，简要地说，就是通过艺术表现主体的动作分解组合完成蒙太奇形成的塑造。”影视的剪辑包括画面剪辑和声音剪辑两个部分。画面剪辑，主要是围绕怎样分解动作和如何组合动作来进行。声音剪辑，要与画面的动作相联系、相配合，才能取得声音跟画面紧密结合的良好效果。剪辑的性质决定了剪辑工作的具体内容和主要任务:选用剪辑素材、制定剪辑方案、确定剪辑手段、选择剪接点、把握剪接基调。剪辑的任务是繁重的，一部影片创作的成与败剪辑占很大的影响。

　　2蒙太奇与影视剪辑、编辑

　　2.1蒙太奇的含义及表现形式

　　(1)蒙太奇的含义。蒙太奇作为电影电视艺术的基本特性，最早影视创造中具有重要作用。人们所谓的“影视语言”从根本上就是说“蒙太奇语言”电影的蒙太奇就是将摄影机拍下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点及其美学原则联接起来的手段。运用蒙太奇手法可以使镜头衔接产生新的意义。因此，研究、掌握蒙太奇，就是成为导演、剪辑、编辑的基本功。运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。

　　(2)蒙太奇的表现形式。

　　“影视蒙太奇，是影视艺术特有的观察世界和揭示展现各种人物、事件、场景的手段和方法。”太奇不仅起到镜头连接的作用，更是影视家所应具备的观点和思想。蒙太奇的叙事是通过旋子镜头的组接完成的，也就是说，蒙太奇不仅是一种形式，作为影视的一种思维方式给电影增加了不同的视觉效果。片段零碎的镜头被一种主观化很强的叙事线串联在一起，使得每一个单一镜头的意义单一化，而且由他们组成的整体都呈单一化。观众被强迫接受思想者的创作观念。然而随着影视技术的发展，长镜头轮、长镜头派营运而生。从此，在影视界出现了蒙太奇与长镜头两种电影理论、两种电影流派对峙的新局面。

　　2.2蒙太奇与影视剪辑的关系。

　　蒙太奇是电影剪辑实践经验的总结和概括。它将剪辑提高到电影创作中前所未有的高度。剪辑能使单一的蒙太奇产生较强烈的戏剧性，增加可视性，因此剪辑在影视创作中的重要性，确实是不可否认的。但是，电影艺术是整体的综合艺术，而不是片面的局部艺术。“简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。”一言以蔽之:蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。剪辑能使原有的单一的蒙太奇因素变成不同蒙太奇的形象和概念，产生较强的戏剧性，增加可观性，因此剪辑在影视中的重要性，确实是不可否认的。

　　3影视后期编辑方式的探讨

　　3.1影视发展的趋势。

　　在过去我们一直认为电影是个宣传产品，但是随着政策的调整，我们已经明确的认为电影是一个产业。随着电影发展，大制作的商业电影成为主流。一批又一批成为中国电影市场的真正主流。另外还有一个趋势的变化就是电影投资的多元化，各种资本进入中国电影以后，对中国电影整个制作经营都会带来非常深刻的影响，而且这些资本在进行重新组合，每种组合都可能会产生一种不同的作品形态和针对不同的作品市场;另外还有一个重要的变化就是电影的投资重量在增加，特别是一些大制作的投资，应该说在中国已经创作了投资记录，这个投资的增加其实很大程度上说明了电影回收能力的增加，这个回收能力不仅是影院的回收能力，很可能是远远超越影院之外的回收能力。

　　参考文献:

　　[1]傅正义.电影电视剪辑学.第一版.北京:中国传媒大学出版社，2005

　　[2]傅正义.影视剪辑编辑艺术.第一版.北京:中国传媒大学出版社，2003

　　[3]马保生.影视剪辑艺术.中国科技信息，2005年，第13期

　　[4]邓烛非.电影蒙太奇概论.第一版.北京:中国广播电视出版社，1998年7月

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