矛盾空间原理在福田繁雄招贴设计中的应用研究
招贴是一种宣传方式，招贴设计属于艺术设计中的平面艺术设计。招贴设计大多是通过不同的视觉元素表现设计的中心思想，再通过恰当的排版，将一张完整的设计作品展现给观者。作为一种宣传方式，招贴需要具有强烈的视觉冲击力，以吸引观者的注意。矛盾空间是视错觉中独特的视觉现象，它创造性地突破了传统视觉需求，利用透视法则营造符合视觉规则的立体画面，实现对二维物体的多维度表达，展现了独特的视觉效果。将矛盾空间与招贴设计相结合，会产生不一样的视觉美感，给观者不一样的视觉体验。
一、矛盾空间原理
1.矛盾空间原理的表现手法矛盾空间是指该空间不存在于现实生活中，仅存在于平面空间里，需要在二维空间里运用三维空间的平面表现形式“错误地”表现出来。矛盾空间原理改变了现实生活中客观物象的存在规律和连接法则，并在二维空间中使物象呈现出三维立体的或异样、非同寻常的形式结构[1] 。在招贴设计中运用矛盾空间原理，可以给观者带来不一样的视觉体验。在长期的生活中，人会积累一定的生活经验，形成一种感觉上的参照，而矛盾空间原理恰恰使人在认知过程中受到干扰，从而产生与客观实际相违背的视知觉，这种错误的视知觉就是视错觉。这种错觉在招贴设计中的运用可以给观者带来不一样的新鲜感受，如前后错位、矛盾连接等视觉效果，能够增强招贴的趣味性。
2.矛盾空间设计理念的起源——埃舍尔谈到矛盾空间，就不得不提到荷兰的图形设计大师莫里茨· 科内利斯·埃舍尔(1898—1972)，矛盾空间最早出现在他的图形设计作品中。他的作品总是充满严谨的逻辑与数学思维。其视错觉的艺术表现，分别对视错觉中的几何悖论图形和物体明暗错视进行透视，从而形成透视状态，再分别与物体主体透视图形衔接组合，营造整体的视觉误导性，最终形成有效的矛盾空间图形。由此可见，形成视错觉是埃舍尔矛盾空间图形艺术表现的核心内容和基本结构之一[2] 。以埃舍尔著名的作品《白天与黑夜》(图1① )为例，画面中间是一块块形状不规则的田地。不规则的田地向画面左侧变形，形成在白天飞翔的黑鸟;向右侧变形则形成了在黑夜里翱翔的白鸟。在黑白相对之间，田野与飞翔的鸟儿被埃舍尔完美地结合在一起。这个画面结构巧妙而又精确，在由虚到实、由实到虚之间，体现出了埃舍尔严谨的逻辑思维[3] 。在视觉上，两片田野无限循环又各自独立，带给观者强烈的视觉冲击力。这样的矛盾画面在三维空间中是无法被复制展现的，甚至在二维的招贴中也会给人矛盾冲突的感觉，但奇妙的是，它带给观者的视觉效果又是和谐的，在给观者不一样的视觉冲击的同时展现出独特的魅力。
二、矛盾空间设计理念在福田繁雄招贴设计中的运用
福田繁雄是日本著名平面设计师之一，他独特的设计理念与作品广受赞誉，使其无论在亚洲还是在欧美都多次获得国际性大奖。他对20世纪后半叶的设计界产生了深远的影响。他的招贴设计作品大多由简洁的线面构成，视觉效果强烈，具有较强的视觉冲击力。福田繁雄的作品凸显了他对错视原理熟练精准的掌握与运用，他善于运用矛盾空间、图底关系等错视原理[4] ，这也是他的作品独具魅力的主要原因之一。观者可以从福田繁雄早期的一些作品中发现，他受到了埃舍尔的影响，特别是在处理图底关系和矛盾空间上直接受到埃舍尔的影响[5] 。虽然福田繁雄在一定程度上受到了埃舍尔的影响，但两者也有不同之处。福田繁雄的作品中融入了东方的设计思维与东方文化，图与底变幻莫测，产生了不同于埃舍尔作品的图形表达方式。以1999年福田繁雄为日本松屋百货集团创业130周年庆祝活动设计的招贴(图2② )为例，海报中有两个姿势不同的女孩，一个坐在方框外，呈俯视的角度，另一个坐在方框内，呈仰视角度。两个不同的位置与两个不同的视角，将两个小女孩分隔在不同的空间中，并产生了多维的虚拟空间，呈现出错视的效果，从而产生了视觉上的悖论，为整个画面注入了不同寻常的生命力与张力。海报中的两个小女孩属于同一个平面中，却又各自处在不同的空间里，这展现出了不一样的视觉趣味。福田繁雄在招贴设计中通过运用错视原理，把二维空间的物象三维化，使矛盾空间原理的构思与表现手法达到统一，创造出令人惊奇的错视效果，改变了观者对于平面招贴的固有印象，增强了招贴的趣味性。
三、矛盾空间原理在福田繁雄招贴设计中运用的表现意义
从福田繁雄的招贴设计作品中不难发现，他对矛盾空间原理的运用炉火纯青。他善于改变那些常规的、流于表象的视错觉物象的塑造效果，寻找到不同寻常的出发点，这使他在矛盾空间招贴设计中不会被往常的视错觉思维模式约束和局限，这也体现出了福田繁雄在矛盾空间原理运用上的过人之处以及他与众不同的设计思想。由此可见，矛盾空间原理为招贴设计提供了新的设计理念与视觉表达形式。以福田繁雄招贴展的招贴设计(图3③ )为例，该作品选择了明亮的黄色作为底色铺满大部分画面，把四个不同形态的人以不同的视角展现在同一个二维空间里，利用共同的平面构成了视觉上合理的矛盾空间。如果把招贴中的人物元素拆分看，似乎每一个人物的姿势都很合理，但是将这些人物元素组合在一张招贴上，各个人物不同的坐姿又体现出了一种怪诞的感觉，再加上黑、白、黄三色与线面带给观者强烈的视觉冲击感[6] ，线条的走向、连接与角度形态的变化，形成了一种虚幻与现实、二维空间与三维空间共存的构图效果，使整幅作品呈现出不同寻常的视角。福田繁雄在简洁的线面元素和画面色彩中运用矛盾空间原理，设计出这幅充满张力的招贴。严谨且简洁的画面风格是福田繁雄招贴设计作品的另一大特点。
因此，矛盾空间原理在招贴设计中的运用，是在常规平面设计的基础上，在二维的视觉空间里营造三维立体效果，使整个画面具有强烈的视觉冲击力，打破常规招贴设计的思维方式，让观者产生奇特的心理感受，增强招贴设计的震撼力、表现性以及空间性。矛盾空间作为一种特殊的、具有创造力的视觉表现形式，在逻辑上可以有所逾越，不必拘泥于设计目的和意图。矛盾空间原理往往对设计师也有特殊的要求，它要求设计师不被常规束缚，打破程序化的设计。因此，它可以帮助设计师激发新的灵感，使其形成新的设计思维，从而大胆地在招贴设计中展现视觉矛盾，使平面的招贴呈现出不一样的视角。把矛盾空间原理运用到招贴设计中，在很大程度上可以吸引观者的眼球，给予观者强有力的视觉冲击，从而能更好地展现招贴作品的魅力。
结语
分析福田繁雄的一些招贴设计作品，不难发现他在招贴设计上的成功在于他敢于打破固化的思维模式，能够熟练地将矛盾空间原理运用到招贴设计中。运用矛盾空间特殊的逻辑性、数学性与科学性，可以创造出奇特感与荒诞感，将现实与虚拟、合理与矛盾、主观与客观有效结合，赋予招贴设计独特的魅力与吸引力。现在，矛盾空间原理也被越来越多地以各种不同的表现手法运用到招贴设计中，让二维的设计作品展现出具有三维空间感的不同寻常的魅力。因此，将矛盾空间原理运用到平面的招贴设计中是有重要意义的。
参考文献：
[1]王明星.福田繁雄海报中视错觉图形的表现形式[J].大舞台，2014 (11)：80-81.
[2]王潇娴.互补的方法——埃舍尔与福田繁雄图形设计方法之比较 [J].设计，2013(12)：167-168.
[3]游佳.福田繁雄招贴设计方法研究[J].设计，2015(13)：82-83.
[4]林佩园，章立.矛盾空间在海报设计中的应用研究[J].大众文艺， 2019(22)：75-76.
[5]陈若玮.矛盾空间在招贴海报中的表现及意义[J].艺海，2019(8)： 84-85.
《矛盾空间原理在福田繁雄招贴设计中的应用研究》来源：《美术教育研究》，作者：李光安 王茵
