电影文学杂志塔西姆·辛影视作品中后现代与人性反思

　　[摘要] 塔西姆・辛作为美国著名现代艺术家，在进行艺术创作活动中巧妙地将后现代主义艺术表现手法和显著的后现代艺术元素融入艺术作品中，尤其是在其进行影视作品的创作活动中。本文以其创作的影片《白雪公主之魔镜魔镜》为实例，通过对影片中故事情节、人物形象设定等内容进行分析，探讨塔西姆・辛在影片创作过程中所运用的后现代主义表现手法以及导演所要表达的对与人性相关问题的反思，展示了塔西姆・辛在美国影视艺术发展过程中艺术继承和艺术创新方面作出的杰出贡献。

　　[关键词] 电影文学杂志投稿,《白雪公主之魔镜魔镜》,塔西姆・辛,后现代主义,人性反思

　　《白雪公主之魔镜魔镜》是由导演塔西姆・辛执导的一部以大众耳熟能详的经典童话故事《白雪公主》改编而成电影。导演塔西姆・辛毕业于美国艺术中心设计学院，在未涉及影视作品拍摄前已是一位著名的现代艺术家。因为其对现代艺术所持的独特见解，在艺术品创作的活动中塔西姆・辛善于运用其独特的表现手法来表达自己对于作品本身的艺术效果和作品中蕴涵的现实意义，并作出独树一帜的深刻理解。尤其是在影视作品的拍摄过程中，塔西姆・辛擅长于运用后现代主义表现手法对影视作品中的故事内容、人物角色等进行形象生动的刻画，其代表作品有《入侵脑细胞》《坠入》《斯巴达300勇士》《惊天战神》和《白雪公主之魔镜魔镜》，等等。影片《白雪公主之魔镜魔镜》虽然以传统童话《白雪公主》为故事原型进行拍摄，但是通过导演塔西姆・辛在拍摄过程中对于后现代主义的灵活运用使传统童话故事转变成为老少皆宜的带有强烈恶搞色彩、喜剧基调的动作冒险故事。与此同时，导演塔西姆・辛通过夸张、荒诞的后现代主义表现手法在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中也对于人性的弱点进行了深刻的揭露和反思。

　　一、影片《白雪公主之魔镜魔镜》中

　　后现代主义表现手法的运用

　　后现代主义最初出现于20世纪二三十年代，后在70年代后神学家和社会学家开始经常使用的名词词汇。后现代主义是在现代主义的基础上添加了一些修饰或装饰性的效果，即后现代主义是对现代主义的继承、创新和背离，具有极端的反传统倾向。随着历史、社会和人类文明的不断发展，后现代主义被广泛应用于各种领域，包括建筑学、教育学、社会学、政治学、心理学、文学、影视创作等方面，尤其是在影视创作方面的灵活运用使影视作品呈现出后现代主义所具有的特征、性质和特有的艺术效果，如在进行艺术创作活动中，艺术家选择与传统艺术截然相反的表达方式对作品内容进行大胆的表达。以《白雪公主之魔镜魔镜》为实例，导演塔西姆・辛在拍摄过程中因灵活运用了后现代主义手法使影片摆脱了传统影片的表现模式，无论是在故事情节的叙述方面，还是在人物形象的塑造方面都使人耳目一新，引人入胜、耐人寻味。例如，在影片拍摄体裁和表现形式上，虽然导演塔西姆・辛以《格林童话》中的《白雪公主》为创作基础，却在影片中对于传统童话故事进行了颠覆，在影片的构图方面，从色彩、景物元素、镜头拍摄角度的不断转换等方面都呈现出了后现代主义中所蕴涵的魔幻现实主义表现手法、对于现实主义的继承和对于传统的极端颠覆等后现代主义表现手法的突出特征。又如，在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中导演塔西姆・辛虽以童话故事为创作基础，却并未赋予整部影片过多的传统意义上的童话所特有的梦幻般的甜蜜色彩，而是在影片中通过饱和度较高的浓重的色彩，通过不断变换构图角度，形成与类似于哥特式的死亡氛围。然而在影片中导演又并非单一对于影片中所涉及的“死亡”话题进行过分表现，而是通过传统童话语境、哥特式风格和现代魔幻主义之间各个元素不断碰撞。使整部影片表现出后现代主义所特有的荒诞性。比如，影片《白雪公主之魔镜魔镜》的开头部分，对于故事发生的背景环境等内容的阐述，并不是传统童话体裁影片所表现出的梦幻一样的色彩所笼罩的美好氛围，而是通过木偶剧的形式，以深灰黑色系为背景讲述了白雪公主和国王共同度过的幸福时光。这样的表现方式使影片的感情基调在恶毒的皇后出现之后转变得极为自然，从而使观众在观影时不会因为感情基调的转变而觉得突兀。而后在皇后统治时期，影片中对于皇宫的富丽堂皇的色彩构图、贫民生活构图中所运用的阴晦的色调以及小矮人们所居住的黑暗深林呈现出的阴森恐怖使影片时常被后现代主义所特有的颓废、幻想、死亡等重要的艺术效果所笼罩，与此同时，导演塔西姆・辛在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中在故事情节的表述方面和人物形象塑造方面也充分地呈现出后现代主义在影视作品中所表现出的极端的荒谬性和夸张性。

　　以影片《白雪公主之魔镜魔镜》为例，后现代主义手法在影视作品的创作活动中多表现为在作品内容的表述方面，故事内容的虚构，荒诞的情节设计和对于现实的深刻讽刺;在人物形象的塑造方面，则通过强调角色形象的个人话语表达，通过人物角色在行为举止扭曲变形和自嘲等来表现后现代主义手法在影片中达到的艺术效果。例如，在作品内容的表述方面，影片《白雪公主之魔镜魔镜》中，导演塔西姆・辛首先选择了以传统的童话故事为影片的题材，继而在传统童话的基础上进行大胆的改编，致使影片的虚构性更为明显。同时在影片情节的设计上也可以看出塔西姆・辛对于后现代主义表现手法的灵活运用，比如，在王子初次出现在影片中时，竟然是先和七个小矮人大打出手，随后被小矮人剥去了上衣 ，在接下来的影片中，王子和小矮人的恩怨也在继续升级，并且在争斗中王子又一次被小矮人夺去了上衣，在传统意义上童话故事中是没有哪一位王子作为主角被配角一而再、再而三地恶搞的。当然，影片《白雪公主之魔镜魔镜》在作品内容的表述中还展现出后现代主义所特有的讽刺性，比如皇后和贵族们的奢侈生活，日日不断的盛大舞会、席间身着华丽衣裳的男男女女品尝着各种美食，这与影片中宫殿外贫民们食不果腹的穷困生活形成了鲜明的对比，深刻地讽刺了统治阶级的残暴、冷血;揭露了资本主义社会中存在的阶级等级问题和严重的社会、阶级矛盾。又例如，在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中导演塔西姆・辛对于各个人物角色的设定也表现出后现代主义影视作品所具有的明显艺术特征。在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中，塔西姆・辛颠覆了民众对于童话中国王、王子、公主的传统定义，在影片中国王、公主和王子都首先呈现出单纯、蠢笨、软弱等特点，比如国王被王后施了巫术销声匿迹了、白雪公主被囚禁在宫殿后又被驱逐到黑暗森林、王子在森林里遇见劫匪，无力反抗并被剥去了上衣，等等。与传统版本的童话故事《白雪公主》相比，七个小矮人的角色设定在整部影片中起到了至关重要、举足轻重的作用。塔西姆・辛放弃了小矮人原著中“矿工”的身份，而是让他们成为森林中的劫匪，后来又显现出了“绿林好汉”劫富济贫的侠义精神，这样的设定使白雪公主角色形象上的转变显得合情合理，因为小矮人的帮助和训练，软弱单纯的白雪公主学会了如何面对问题并解决问题，使白雪公主不在是原著中吃了毒苹果后等待王子亲吻而复活的软弱小女子。当然，在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中王后是最具有后现代主义风格的角色人物，影片中王后掌控了绝对的话语权，在影片的开始王后起到了旁白的作用对故事发生的时间背景进行了交代，在影片故事情节发展的不同阶段又充斥了王后大段的独白，在影片的最后魔镜中的王后自嘲式的独白又对整个影片起到了“总结”的作用，从某种程度来说，王后是《白雪公主之魔镜魔镜》中真正的主角。由此可见，影片《白雪公主之魔镜魔镜》不论是在故事内容的表述方面，还是在人物角色的塑造方面都极具后现代主义影视作品特有的艺术特征。 　　二、影片《白雪公主之魔镜魔镜》中的人性反思

　　在不同的历史阶段“白雪公主”的故事拥有不同的版本，其中不乏鲜为人知的故事版本，其故事内容甚至包括性、乱伦、食人等隐晦的内容，而最为世人所接受并大受赞扬的则是德国格林兄弟所著的《格林童话》中的《白雪公主》。与传统意义上的童话故事不同，塔西姆・辛所指导的电影《白雪公主之魔镜魔镜》不单单对于白雪公主的善良勇敢进行了歌颂，还在影片中通过运用后现代主义的表现手法来深刻、尖锐地揭示了现实人类世界中人性中所存在的各种弱点。例如，在影片中，从王后和贵族们奢华的生活就可以看出人类对于物质的欲望和虚荣，在化装舞会上每一个角色所装扮的动物都代表了其具有的人性的特点，比如王后像是孔雀一样的傲慢，管家像是蟑螂一样为了满足王后的私欲而做尽了见不得光的坏事，那些贵族大多数是装扮成野兽的样子。也就是说，在影片中导演塔西姆・辛通过这样的后现代表现方式，运用化装舞会上的装扮、面具直白且尖锐表现出各个人物角色的性格特点，并通过隐喻、意象的方式深刻揭露出人性的弱点以及动物本能欲望与人性弱点之间的本源关系。又例如，在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中随处可见人性中的虚伪，比如为了让自己看上去更加年轻，王后用各种毒虫进行美容;为了使自己看上去高大强壮，小矮人们踩着弹簧式的高跷来掩饰自己身高的问题;为了掩盖国家存在的严重的财政危机，王后颁发新的法令，对于“造谣者”进行打击、镇压。当然，在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中也有导演塔西姆・辛所要表达的对人性弱点的直视和反思，例如在影片中，小矮人在教授白雪公主各种技能，希望她成为合格的强盗时所发表的言论――“弱点、欺骗、洞察力、审时度势、不择手段，但是只有你自认为软弱才是真的软弱”。也就是说，人性的弱点所以存在，并且在某种程度上对人类的生活具有很大的影响是因为人类无法正视自己自身存在的种种弱点，与此同时，即使人类意识到自己的人格、性格中存在着各种不可避免的弱点，又没有勇气去直视或者说出，不愿意进行任何改变，而是找各种借口去逃避、不负责任。在影片《白雪公主之魔镜魔镜》中，白雪公主正是在认识到各种问题存在的严峻性的同时又敢于面对，挑战最后利用国王在失踪前送给她的短剑解除了王后对国王的咒语，使自己的父王重新从恶龙变回人类，赶走了恶毒的王后，拯救了自己的国家和爱情。而在影片的最后，魔镜和镜中的王后以及蕴藏在魔镜中的欲望和黑暗的力量都全部破碎。由此可见，人性的弱点即便是与生俱来的，也不是不可抵抗、不可消除的。

　　综上所述，导演塔西姆・辛运用后现代主义表现手法成功将家喻户晓的传统童话故事《白雪公主》改编为充满魔幻现实主义的动作冒险影片，使影片《白雪公主之魔镜魔镜》在颠覆了传统童话的同时，成功以荒诞、滑稽、恶搞等元素对影片中的故事情节和人物形象进行了叙述，并通过讲述白雪公主的奇幻经历来对人类的弱点进行深刻的揭示和反思。可以说，无论是在影视作品创作活动的艺术继承方面还是在艺术创新方面，导演塔西姆・辛都为美国电影艺术的发展做出了杰出贡献，同时也为我国影视作品的创作活动提供了良好的启示。

　　[参考文献]

　　[1] 格林(Grunn J)，格林(Grimm W).格林童话[M].上海：上海译文出版社，2011.

　　[2] 巴特勒.解读后现代主义[M].北京：外语教学与研究出版社，2010.

　　[3] 周宪.后现代主义文化(现代性研究译丛)[M].北京;商务印书馆，2007.

　　[4] 王端廷.西方后现代流派・新现实主义[M].北京：人民美术出版社，2008.

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